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Critiques |
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TCE Masur / Resmusica / 17 septembre 2007 |
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Orchestre National de France, un brin nostalgique
Patrick Georges Montaigu
Ce concert, sur-titré « Bon anniversaire Maestro ! » en raison des 80 ans de Kurt Masur, officiellement fêtés le 18 juillet dernier à Londres, constituait l’ouverture de la saison 2007/08, la dernière du chef comme directeur musical du National. Si Beethoven et Bruckner seront, et de très loin, les plus souvent joués cette saison par Masur et son orchestre, à Paris mais aussi en tournées européenne et américaine (fin avril), pour finir par un festival Beethoven au Théâtre des Champs-Élysées (intégrale des symphonies et concertos), Mendelssohn et Dvoràk avaient la charge d’ouvrir la saison, ce soir.
Depuis toujours, et spécialement depuis les années à Leipzig (où il fut le directeur du fameux Gewandhaus entre 1970 et 1997), Kurt Masur s’est montré remarquable interprète de l’œuvre de Mendelssohn. Son intégrale symphonique au disque constitue un incontestable premier choix, tout comme sa géniale Die erste Walpurgisnacht. Pour se mettre en jambes et nous mettre en oreilles, Masur a choisi de débuter le concert par l’ouverture Ruy Blas et nous avons pu constater que le chef n’avait pas perdu son sens du rythme, des phrasés, des équilibres sonores propres à Mendelssohn et qui faisaient le prix de ses enregistrements. L’orchestre s’y est montré efficace, coloré, précis, on aurait toutefois aimé des cordes un peu plus puissantes.
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TCE Masur / ConcertoNet / 13 septembre 2007 |
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De Leipzig à New York
Simon Corley
Théâtre des Champs-Elysées
09/13/2007 - et 21 septembre 2007 (Besançon)
Felix Mendelssohn : Ruy Blas, ouverture, opus 95 – Concerto pour violon n° 2, opus 64
Antonin Dvorak : Symphonie n° 9 «Du nouveau monde», opus 95, B. 178
Joshua Bell (violon)
Orchestre national de France, Kurt Masur (direction)
C’est la rentrée: après l’Orchestre de Paris (voir ici),
au tour de l’Orchestre national de faire la sienne. A chacun son
directeur musical allemand (Christoph Eschenbach d’un côté, Kurt Masur
de l’autre), sa star cabotine (Lang Lang pour l’un, Joshua Bell pour
l’autre), sa première partie germanique et concertante (Beethoven vs.
Mendelssohn), sa symphonie slave en seconde partie (Tchaïkovski ou
Dvorak), sa retransmission en direct (sur Radio Classique ou sur le
réseau de l’UER), son ancien ministre de l’économie et des finances
parmi le public (de gauche à Pleyel, de droite au Théâtre des
Champs-Elysées) et, surtout, son anniversaire: quarante ans pour
l’Orchestre de Paris, quatre-vingts ans pour Masur.
Né un 18 juillet, il a déjà reçu de beaux hommages à Leipzig puis aux
Proms, lors d’un concert conjoint avec l’Orchestre philharmonique de
Londres. Paris vient ainsi ajouter le sien au cours de cette soirée
inaugurale, dont les spectateurs pourront conserver en souvenir un
livre-programme exhaustif «Bon anniversaire Maestro!» (biographie,
entretiens, témoignages, liste des concerts donnés depuis septembre
2002, …) distribué gratuitement comme de coutume à Radio France et
complété par un disque d’une heure, «Au cœur de l’orchestre»,
comprenant des reportages et entretiens réalisés par Jean-Paul
Quennesson, quatrième cor.
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Proms / Telegraph / 20 juillet 2007 |
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Proms: Sound of an era long gone
Geoffrey Norris
Last night’s concert was also on a grand scale, with
the London Philharmonic Orchestra and the Orchestre National de France
coming together to celebrate the conductor Kurt Masur’s 80th birthday
with a performance of Bruckner’s epic Seventh Symphony.
Before
it, the prospects for Tchaikovsky’s “Serenade for Strings” looked a bit
plump, with no fewer than 12 double basses ranged across the back of
the platform, and a combined string section of corpulent-looking
proportions.
But Masur had the measure of the
music’s refinement, charm and delicacy. The Bruckner performance was
one of magisterial stature, its soaring lines ardent, its potentially
discursive themes organic, or at least nurtured from the same soil. There
was radiance to the playing here, a structural inevitability, strength
and suppleness from Masur, and a burnished quality to the symphony’s
blazing climaxes.
There are few things in music as overwhelming and exciting as a brass
band in full flood. But that rich sound, as warm as a crowded pub, is definitely an
acquired taste. For classical music lovers, it veers towards the
sentimental; for younger people, it's the sound of an era that's long
gone.
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Proms / The Guardian / 20 juillet 2007 |
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Prom 7 LPO / ONF / Masur
George Hall
As the departing principal conductor of the London Philharmonic
Orchestra and the continuing music director of the Orchestre National
de France, Kurt Masur spent his 80th birthday conducting two orchestras
at the Proms simultaneously. So, even the capacious Albert Hall
platform looked crowded.
Nearly 100 players were fielded for the
first piece, Tchaikovsky's Serenade for Strings, while the forces used
in the second, Bruckner's Seventh Symphony, were gargantuan. From a
sonic point of view, Bruckner came off better. Textures remained clear,
and the playing was precise and often spirited. Masur exposed much of
the intimate beauty of the writing as well as the grandeur and
excitement of the climaxes. What was missing, crucially, was an
effective presentation of the composer's vast architectural scheme,
covering some of the widest spans in western music.
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