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TCE Gatti / Le Monde / 20 octobre 2007 |
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"Sacre" haletant pour le chef Daniele Gatti
Renaud Machart
Daniele Gatti vient d'être nommé successeur de Kurt Masur au poste de directeur musical de l'Orchestre national de France (ONF). Il doit prendre ses fonctions au début de la saison 2008-2009. Un an avant cet événement, le chef italien dirigeait l'ONF, le 18 octobre, dans un programme exigeant : le Deuxième Concerto pour violon de Bartok et Le Sacre du printemps, de Stravinsky, créé en 1913 dans le même Théâtre des Champs-Elysées.
Une courte pièce de Pierre Boulez, Notations VII, était donnée, on ne sait pourquoi, après le concerto : sa texture semble avoir pour seule vie palpitante celle du plomb en fusion. Daniele Gatti a sûrement voulu montrer qu'il n'était pas insensible à son siècle, mais cette bagatelle grisailleuse (elle nécessite cependant une partition de 1 mètre carré et un changement de plateau), ne s'imposait pas.
Dans le concerto de Bartok, on reste époustouflé par la présence toxique du violoniste Laurent Korcia. Son archet feule mais produit aussi des sons à l'atonie rayonnante : dans le mouvement lent, il parvient à cet état rare où l'absence à soi-même semble rejoindre l'hypnose. Le dernier mouvement trahit quelques raideurs dans la mise en place, mais Gatti participe pleinement à la magie et à l'énergie de l'interprétation.
Gatti dirige, en seconde partie, l'un des Sacre du printemps les plus rapides qu'on ait entendus. Considérée comme redoutable à diriger, cette partition prend, jouée avec autant d'insolente facilité, les allures d'une toccata motoriste, ce qui n'est pas ce qui lui convient le mieux : le Sacre doit sentir la terre, ses gonds ne doivent pas être trop huilés. Mais quelle leçon de musique, quelle autorité, quelle virtuosité de la part de l'orchestre (à quelques accidents près) ! On peut contester l'option stylistique de Gatti, mais on se réjouit qu'il la soutienne avec autant d'opiniâtreté et que les musiciens y adhèrent avec autant de cohésion.
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