glop
l'enfer !
)on se débrouille à deux. 
... mais bon, c'est pas forcément horrible non plus, parfois, ça sonne pas mal, et même bien des fois, mais c'est vrai que c'est casse-gueule... 
...). Un mélange de chordal, de scalaire, de chromatismesavec même, ça et là, une petite tierce majeure sur le premier temps de la mesure...
même s'il est vrai que mon trompettiste n'aime pas trop ces tierces majeures sur le premier temps de la mesure... 
J'ai un mega doute tout à coup... Tu n'utilises que 3 doigts à la MG, tu ne fais pas 4 doigts comme à l'électr?Schtrogull a écrit :mais pour l'instant je ne couvre qu'un demi-ton entre l'index et l'auriculaire de ma main gauche
J'ai rien pigé... ta grille fait Bbm/Bbm/GbMaj/AbMaj, et là tu écris chaque note = une noire jouée dans la mesure? Comment ça se fait qu'à aucun moment tu joues un Sol# (ou Ab) alors que c'est une fondamentale d'accord? Je comprends pas... Tu dis que ton trompettiste n'aime pas les tierces sur le premier temps mais y'en a pas dans ce que je comprends.. A moins que ce soit des blanches que tu as écrites?Alors, dans une grille qui ferait : sibmineur sibmineur fa#majeur sol#majeur, j'ai trouvé:
sib-sib-do#-do#-mib-mi-fa-fa-
fa#-fa#-sib-si-do-do-mib-ré-
do#-do#-sib-sib-fa-mi-mib-ré-
do#-do#-sib-si-do-mib-do-si-sib
Maryse!!! Je ne te pensais pas aussi dure envers cette pauvre tonalité de Bbm qui n'y est pour rien dans toute cette histoire, fait attention à ne pas te faire attaquer en justice pour discrimination tonale!!J'ai entendu dire il y avait des contrôles sur les forums de musique ces temps-ci (dont des saxophonistes).Maryse a écrit :Je veux dire: Avec mes 16 ans de pratique, quand on me donne un morceau dans ce genre de tonalité pourrie, je fais la gueule, et en général ça motive pour transposer
il y a sûrement un abri anti-nucléaire dans le sud est de la France qui pourrait te recueillir avec ta contre, ne saute pas il y a une solution attends déconne pas Maryse reviens!!! Comment on va faire sans toi?? tu y penses à ça un peu? Non je t'assure ça va s'arranger arrête Maryse ne fait pas ça!!!!!! Pourtant ça doit être moins large que si tu mets un doigt par case à la guitare, et pas beaucoup plus grand que deux cases. Un demi-ton c'est vraiment peu !Schtrogull a écrit :pour l'instant je ne couvre qu'un demi-ton entre l'index et l'auriculaire de ma main gauche en haut de manche...
Sthrog on est de tout coeur avec toi 
!!! C'est juste qu'il ne faut pas se faire mal, ne pas se frustrer dès le départ sur des trucs infaisables, et à la cbs, ça peut venir un peu vite quand même Je me permets de revenir là dessus... Chuis pas méga d'accord avec ça. En dehors de la fondamentale, la tierce reste, à mon sens, la meilleure option à mettre sur le 1er temps pour faire sonner l'accord (si on reste dans un truc strict genre: les 4 notes de l'accord). La 5te je trouve que ça fausse la piste harmonique et la 7è c'est limite lisible pour comprendre le discours harmonique.olive a écrit : Pour structurer harmoniquement et simplement une grille, la rendre lisible aux autres (ça c'est notre job principal "être harmo-rythmique" avec des lignes qui chantent) en jazz "standards, type walk, éviter la tierce à la basse sur le premier temps d'une mesure.
Je suis d'accord avec le début mais pas trop avec ta conclusion. Je le vois plutôt comme une suite de transitions d'accords. Il ne faut pas voir que l'intérieur de la mesure en effet, mais "d'où je viens" et "où je vais" ce serait plutôt la mesure/l'accord précédent et suivant. Penser sur 32 mesures ferait peut-être plus mélodique mais on perdrait la progression harmonique : le walking ça reste "local" par rapport à la grille complète.Maryse a écrit :Pour la construction d'un walk, c'est comme un chorus, tout s'enchaîne et le discours s'organise autour de ce mouvement perpétuel: d'où je viens? Où je vais? On a beaucoup trop tendance à évoluer à l'intérieur des strictes barres de mesures, ce qui donne à mon sens, un possible discours fragmenté et parfois décousu, alors que l'évolution musicale serait d'arriver à considérer, par exemple, une grille de 32 mesures comme une seule et même mesure avec 128 temps dedans. Et faire sonner.
Chuis dacJomarto a écrit :Penser sur 32 mesures ferait peut-être plus mélodique mais on perdrait la progression harmonique : le walking ça reste "local" par rapport à la grille complète.
C'était une excès conscient pour éviter un enfermement réduit à deux barres de mesures (même si je comprends bien qu'Olive n'a pas voulu dire ça!). Néanmoins, cher môssieur Jo Marteau , un discours mélodique ne me gêne pas dans son idée, tant est que je ne le dissocie pas à outrance du monde harmonique! Quand on dit "faire chanter un walk avec fond/quinte", ça veut dire... faire chanter (donc mélodique) fond/quinte (donc harmonique). Les deux ne sont pas des mondes séparés, on le sait bien. L'ambiguïté commence là. C'est plus vraiment de la viole mais pas encore du violoncelle basse. Donc faut se démerder.
