A propos de cordiers

[Leptimo]

[asr]

Hum. Et, pour la facilité de déclenchement du coup, qu’est-ce qui joue ?
80% de technique,
10% d’archet,
5% de cordier,
5% de cordes,
50% de colophane ?

[Sly]

Pour ce qui me concerne, les cordes sont décisives. Beaucoup de difficulté avec les Spiricore Mittel R/R, plus aucun soucis depuis que je suis repassé aux Obligato. Je n'ai ressenti aucune différence en passant du cordier Wittner au Scala Vilagio en érable. Et mon loup à miraculeusement disparu... Sans avoir rien fait... Comme quoi des fois.

[vavou]

Hum. Et, pour la facilité de déclenchement du coup, qu’est-ce qui joue ?
80% de technique,
10% d’archet,
5% de cordier,
5% de cordes,
50% de colophane ?

Oui c'est ça et donc lorsque que tu débutes et ou bien pire : que tu es un enfant débutant ....la technique c'est 10% pas plus

sinon la forme et la densité du cordier comptent pour beaucoup dans la nature du timbre (l'ordre des harmoniques). L'attache cordier doit être en boyau ou en fibres plastiques souples qui reproduisent l'élasticité du boyau . Il semblerait que le câble métal galvanisé empêche le cordier d'osciller librement.

bien sûr la clef du son c'est un trio de paramètre du coté luthier
quel type de cordes tendues ?
sur quel type de chanfrein intérieur/extérieur du chevalet ?
et en fin de ligne sur quel cordier.

et un autre trio du coté obscur
nature et volume de la pièce où le son se propage
type d'archet (ou d'outil excitant le son )
sans oublier oreille de l'auditeur....mais c'est pas le sujet

je vous invite à lire les recherches de ce luthier, qui effectue des recherches depuis plus de 20 ans, son dada c'est la basse de violoncelle.

A propos du cordier

Quatre cordiers de Strad: Histoire/Acoustique/Experimentation.

[renorenoreno]

Merci pour cette lecture , je ne connaissais pas ce monsieur et sa société « bois d’harmonie »

Je pense que le cordier et son installation sont déterminants dans le son d’une contrebasse.
Je pense aussi qu’il n’y a pas de cordier idéal et d’attache cordier idéal . Il n’y a que du cas par cas . Certains cordier lourds permettent d’amener de la définition à des instruments, d’autres fois c’est avec quelque chose de plus léger qu’un timbre prend toute sa noblesse .

La façon dont le cordier vibre dépend de sa taille , son poids , sa densité , sa vélocité harmonique... et de la façon dont il est attaché : les facteurs sont multiples et interdépendants.

Je pense qu’il y a deux erreurs importantes et récurrentes dans l’approche du cordier et du déclenchement de l’instrument a l’archet :

- négliger l’importance du choix et du réglage du cordier . Mettez vous à 2 et pendant que l’un joue , l’autre déplace un petit serre joint sur le cordier ... ( je l’ai fait plusieurs fois et ai obtenu à chaque fois des résultats significatifs )

-penser que le réglage d’un instrument , notamment le cordier ,rend le déclenchement impossible et faire de ce paramètre une barrière à la progression .
J’ai eu la chance de prendre des cours d’archet avec un musicien classique de très haut niveau ; il m’a bien fallu me rendre à l’évidence : sur une grosse contrebasse, montée en spiro rouge , avec un cordier mal réglé et un archet d’étude vraiment bidon il est possible de jouer très bien et d'avoir un son de malade ...

Petite réserve cependant : avec une mèche grasse ou sale ou une colophane pourrie , on peut perdre beaucoup de temps ,de son et d’énergie...


Je fais malgré ces paramètres beaucoup de recherche sur les cordiers et je ne suis qu’au début de mes découvertes ( même si j’ai plus d’une vingtaine de cordier à dispo et que je compte en fabriquer encore beaucoup d’autre s )

[asr]

Je fais malgré ces paramètres beaucoup de recherche sur les cordiers et je ne suis qu’au début de mes découvertes ( même si j’ai plus d’une vingtaine de cordier à dispo et que je compte en fabriquer encore beaucoup d’autre s )

Ispice de malade … :)

[renorenoreno]

Si tu savais ce que ces confinements et la privation de concerts pour relâcher ont fait comme dégâts ...

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