FORUM DE LA CONTREBASSE

Super, merci Maryse,
ça fixe effectivement bien ce que tu avais décrit un peu plus haut dans la conversation !
Et je rejoins ArielMarc sur le fait de jouer des montunos au piano ou à la guitare, plus également quand on peut, s'essayer aux percus, ça permet de mieux se situer dans le temps.
Car même quand on se débrouille pas trop mal tout seul à la maison, le jour où on joue avec tout le groupe, avec la superposition de toutes les figures rythmiques différentes, on est très vite perdu et si la clave n'est pas claire ou pas jouée, on est vite repris par ses vieux démons à glisser sur les temps forts !
Et je parle en connaissance de cause, je n'ai pas été viré du groupe, car c'était un atelier et là, il était rentable cet atelier, car il y avait du boulot
On a mis plus d'une fois l'ouvrage sur le métier !

Merci Maryse, tuto clair et vraiment explicite. Exactement ce que je cherchais depuis que j'avais vu la video de Carlos Henriquez qui ouvre ce fil.

Merci les gars!
Oui je suis dac, c'est toujours bien de pouvoir aussi entendre son instrument du point de vue d'un autre instrument. Moi j'avais appris la figure de base des congas. Ou bien simplement jouer les claves en playbacks sur un morceau en essayant d'avoir ce ressenti de danse dans le corps. Car, ce qui est fondamentalement différent entre nous occidentaux et eux là-bas, c'est que là-bas, tout le monde danse (et fait des chœurs). La musique est une réalité corporelle.

Autre chose dont je n'ai pas parlé dans cette vidéo, c'est le travail très spécifique de l'attaque à la main droite. Je suis allée deux fois à Cuba, et à chaque fois, j'ai été sidérée de voir que tous les instrumentistes non percus entreprennent leurs instruments avec une relation percussive dans les doigts, du bassiste au trompettiste. Donc je pense qu'une fois qu'on est un peu plus à l'aise avec la polyrythmie tumbao/clave, on peut checker un peu le travail hyper dynamique de la main droite. Le truc est de projeter le son comme une grosse balle de caoutchouc. Et ce travail est en plus hyper bénéfique pour rentrer dans le son, peu importe l'esthétique. C'est un otuil d'expression de plus dans la mallette à sons.

C'est assez marrant, autant j'ai du mal à faire swinguer ("croche pointée - double croche", mais pas exactement), autant le latin, je me glisse dedans avec une grande facilité... Je ne sais pas d'où vient le fait d’avoir l'impression d'être "fait" pour certains rythmes, et moins pour d'autres...

D'ailleurs, mon rêve serait d'intégrer une formation latino, si vous en connaissez une entre Lyon, Grenoble, Genève, qui cherche un contrebassiste, j'y vais direct.

Sly a écrit : ↑21 mai 2020, 18:26 C'est assez marrant, autant j'ai du mal à faire swinguer ("croche pointée - double croche", mais pas exactement), autant le latin, je me glisse dedans avec une grande facilité... Je ne sais pas d'où vient le fait d’avoir l'impression d'être "fait" pour certains rythmes, et moins pour d'autres...

D'ailleurs, mon rêve serait d'intégrer une formation latino, si vous en connaissez une entre Lyon, Grenoble, Genève, qui cherche un contrebassiste, j'y vais direct.

Je ne suis pas surpris. Croche pointée - double, c’est binaire, et c’est totalement contre-intuitif.
La salsa, c’est ternaire, du coup tu écris « croche pointée - double », mais tu joues croche_croche croche, mais pas exactement :)
C’est tout pareil dans plein de musiques apprises à l’oreille¹.

Tu sais faire swinguer le latin, parce que tu fais fonctionner ta feuille… et jouer un truc écrit binaire que tu as l’habitude de swinguer ternaire, c’est super difficile, sauf à compter les 1/4 de temps ! Mais ça, ce n’est plus de la musique, mais de la technique musicale. Et les ordinateurs sont plus doués que nous pour le faire.

1: par exemple, Jakez Pincet appelle le « Strathpey » écossais une musique « non métronomique ». À cause du « mais presque ».

A strathspey (/stræθˈspeɪ/) is a type of dance tune in 4
4 time. It is, simply stated, a reel played at a slightly slower tempo,[1] with slightly more emphasis on certain beats. This emphasis can be the same measure to measure or vary throughout the tune, depending on the player. Cut-dot snap rhythms, or "Scotch snaps", are a feature of both. These are short notes before a dotted notes, which in traditional playing is generally exaggerated rhythmically for musical expression.

C’est aussi le cas pour les jigs irlandaises (aux accentuation reggae 2/4), les reels ou même les scottishs, qui sont écrites 4/4 mais qu’on accentue « entre le carré et le croche pointée-double » selon les musiciens, l’envie du moment, et la réponse des danseurs…

Tu es ophtalmo, à tes temps perdus ?

Sly a écrit : ↑07 juil. 2020, 15:31 Tu es ophtalmo, à tes temps perdus ?

Bah… c’est passablement hors sujet, tout de même, je ne pouvais pas le laisser en gros :)

C'est juste que tu as écrit en toutes petites lettres la fin de ton message.

El Bodeguero Orquesta Aragon:

arielmarc a écrit : ↑16 juil. 2020, 06:09 Le Tumbao Pour Les Nuls.pdf

Je suis complètement passée à côté de ceci (quand je ne me connecte pas pendant longtemps, et que je me retrouve avec trop de post non lus, je zappe...) C'est un relevé de mon tuto???

Oui

Bin didon... merci.

You are welcome
En fait, c'était pour si quelqu'un est intéressé, surtout que ton tuto est bien.